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影视改编,到底难在哪?

文 | 清晏

编辑 | 王卓娇

王家卫导演的《繁花》曝光首款预告时,吐槽和质疑之声,不停于网。

好比,这种黄到失真的色调,似乎是胡歌主演的名酒广告;

好比,大量屋顶上攀爬的画面,似乎姜文的《邪不压正》;

好比,这金碧绚烂的修建和布景,基本就是对原著的不忠;

好比,胡歌独白的腔调,完全就是对上海方言的彻底倒戈。

更有毒舌的网友,直接吐槽说“王家卫,作吧,彻底不爱了”、“画面像广告,台词像郭敬明”,甚至说出“《名堂年华》之后,再无王家卫”的狠话来。

相较于这些狠辣的吐槽,《繁花》原著粉小王显得镇定又理性。

她既对原著的优点有着苏醒的认知。好比“《繁花》就是一部以大量人物对话,与繁密的故事情节为主的长篇小说。它的头脑方式和魅力,很洪水平就来自于上海话的方言特色。”

金宇澄原著《繁花》2013年出书,曾获《南方都市报》举行的华语文学传媒大奖

同时,她也对预告片让那么多人失望有着客观的判断。好比“预告片现在透露的信息算是冰山一角,不协调处无非是修建布景上很塑料感。预告片里的华美贵气,跟原著里的年月靠山存在差距。”

但她照样想保持张望的态度。事实这预告片的内容,不外是冰山一角,很可能最后出现出来的器械,基本不是现在这款预告的样子――谁让导演是王家卫呢?

更要害的是,看过那么多由小说改编的影视剧,沈小山再清晰不外:

“文本越是优异的文学著作,好比我们常说的一流小说,在改编成影视作品时,其难度越大;相较而言,三流小说反而更容易拍出精品。”

许鞍华执导、改编自张爱玲原著的《第一炉香》在选角上也饱受争议

为什么会泛起这样的情形?

为弄清这个问题,我采访了两位编剧同伙淹然和六姨太,和一位在某影戏公司任职项目司理的前同事Joce,请他们以从业职员的角度,提供一些解读。

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只管三人着实差异时间差异地址接受的采访,但在他们给出的看法里,排在第一的却不约而同,都指向里影戏和小说的艺术类型,即:文学和影戏分属于差异艺术前言和类型,要把文学名著拍成影戏,又要不损失原著精髓,难度极大。

从事编剧六年多的淹然,给出的注释更简略直接:“这算事前言转换问题:影戏只能是听觉和视觉的综合,而小说则是眼耳鼻舌身意。这是两者的本质差异:影戏怎么来说都更’实’,小说却有很大的脑补空间,而且涉及到读者的预设和想象。无论怎么改、怎么拍,都是一个由虚到实的历程,都市有落差。”

但落差也是有区其余:一流小说的改编,很洪水平上是由高到低的落差,而三流小说的改编则更多是逆向提升的落差。这是由于“三流小说容易改,就是它对人物的庞大性出现不高,读者的想象空间也不大。”三流小说更在意的是故事情节的强度,而对人物内在性的摹刻相对没那么高的要求,这样在改编成影视作品时就对照容易获得乐成。

提及三流小说改编成经典影视的案例,淹然以为无人能出《教父》之右。

《教父》

而文学经典难改编,淹然举例侯孝贤。

谈及对张爱玲作品的改编,侯孝贤显出避之唯恐不及的恐慌和敬畏:“张爱玲的小说是不能拍的。那是一个陷阱。徐枫曾经找我拍《第一炉香》,我说惋惜我拍不到。由于谁人绕来绕去、谁人幽委的感受对我来说太难了,而且一定要讲上海话,一定是上海谁人时刻的气氛,是异常异常忧伤的……以是要拍张爱玲的小说,是想都别想。”

“由于大部门人,实在是故事性动物”,Joce更喜欢从观众的角度,去看待文学项目的改编:“他们实在没那么多心思去思索这小我私人物的内在性和庞大性若何若何,这样对他们来说太累了,远没有高强度的故事情节来得爽直,以是你看那些爆款商业影戏,哪一个不是在开场前五分钟内,就要给观众吃个 *** 肾上腺素的药丸?”也就是说:

一流小说对人物和故事庞大性的出现,是凌驾于以视听语言为载体的影视作品之上的;

三流小说更善于高强度的故事情节,而疏于对人物的摹刻,这给影视改编留足了空间。

不外这些并不是六姨太在意的器械。

对六姨太而言,“文学跟影戏基本就是两回事,不会有直接的因果关系。”她更在意的是若何更好地把小说转换成剧本:“你知道什么书改编做的好吗?就是那种作者很为编剧着想的书。”

这并不是说,作者愿意提供思绪和偏向、很配合编剧事情的那种着想,而是有些作者“太有画面意识,太会讲台词了,就是对话异常口语化、语言形貌也很偏一样平常――就是文学气息不粘稠,动作和场景形貌相对对照弱,编剧一看,脑子里立马就有画面了,那你把它落实到剧本上,就会很轻松。”

这实在是个“你怎么把平面的、纸上的内容,立体地显示出来”的问题。它涉及的细节是若何出现场景、环境和状态,通俗来讲就是“排场调剂,这很欠好改、很费劲。”

“我以为剧本改编最难做的事情,就是排场调剂。”由于有些人物和故事,可以直接放在统一个场景里去解决,“但原著往往写的很费周折,甚至还要转场,这个时刻我们就会直接不转了,想设施放一个场景里去。”但这个时刻又会衍生出其他问题,好比怎样才气逻辑自洽?怎样才气把作者的书面语言,改得更口语化?怎样才气丝滑顺畅地举行转场?怎样才气兼顾原著粉的感受?

相比于这些实操层面怎样才气可行的细节,身为编剧的六姨太,对诸如制作人、出品方、制作周期、版权到期等问题,已经不是那么体贴了――约莫是由于即便体贴了,身为编剧的人也无能为力吧。

“别说是编剧许多时刻无能为力,一旦最先立项、资源进入、创作最先,就连制片人、导演也会逐步变得无能为力。”谈及资源介入的影响到底有多大,Joce觉着很难条分缕析地分清晰,到底是谁决议了文学的影视化改编。

“它更像一场所有人与所有人的角力。就人人陷入一个相互匹敌又相互依赖的磁场里,任何人都有自己的想法,而且任何人的想法,都可能或大或小地,对项目最终的样子发生决议性的影响。”在Joce看来,一味地把改编失败的责任推给资源方,甚至以某些阴谋论去预测资源方,“挺伤我们这些从业职员的心。要知道,没有人想做一个烂项目。”

“实在不能只探讨文学和影视作为前言类型的差异”,Joce在采访竣事的时刻弥补道:“还得思量影戏和电视剧作为前言类型的差异。”

对此淹然也有感想,由于影戏和电视剧的时长很纷歧样:“看一场影戏2个小时,读一本小说要好几天,看电视剧也需要好几天。把长度容量很大的小说,装进一场2个小时的影戏里,很显然没有装进需要几天才气看完的电视剧里来得利便。”

就像张艺谋的《悬崖之上》、王全安的《白鹿原》,这两部影戏的口碑,很显著比不外张嘉译做艺术总监时,改编的电视剧《悬崖》和《白鹿原》――后者占有了时长优势,因而在文本可提供的信息量上,也占有着足够优势。

《白鹿原》

相对来说,谁拥有的时间长,谁就更又可能把故事讲得生动深刻、深入人心。

对谁更容易改编乐成来说,这又是电视剧的先天优势,也是影戏难以企及的。

*谢谢文中受访者。

**凭证受访者要求,文中均为假名。

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